事方式。”

诺兰说：“我决定以这种方式来组织我的故事，将重点放在观众对每一个新的场景不可能有完全的理解上，就像它是第一次被人们看到一样。”

弗莱明道：”追随的故事主要是在比尔在投案自首时讲述的，比尔在回忆他经历的事，而在导演看来记忆就像一块块碎片一样时而浮现上来，时而又沉入暗处，而浮现和沉入完全没有规律可循，有时候它们的真实度也会遭到怀疑，电影最后一个中景镜头这时已经摆脱了比尔的自述框架，摄影机相当于以完全客观的第三者视角记录镜头前的一切达成嫁祸阴谋的柯布站在川流的人群中，前景中的行人挡住了摄影机，当他走开时，柯布已不在那里，他消失了，或许在导演看来，镜头前展现的事件就是这样，毫无理性地出现和消失，这是事物呈现自身的本质方式。”

诺兰非常高兴有人识货，说道：”文学理论的陌生化原则和托尔斯泰的小说艺术都强调应该像仿佛第一次出现在你面前那样来观察和描写事物，我也想在电影中作出尝试，我在进行“陌生化”的主要方式体现在叙事方式上，传统的线性叙事或者简单的倒叙插叙在电影中已显得和在文学中一样常规化了，事实上，从黑泽明的罗生门开拓了一条多线程的张力模式之后，电影的叙事模式就一直停滞不前，我想作出某种尝试。”

杰克觉得叹服，牛B的人总是第一开始的时侯牛B，自己拍《女巫布莱尔》只为捞钱，而诺兰六千美元投资的作品，就己在探讨艺术和创新，这是差距，如果不是有金手指在，差距超级巨大。

弗莱明叹道：”真不敢相信，你用六千块就拍出一部这样的电影，你是个天才制作人。”

弗莱明的赞誉令诺兰和艾玛非常高兴，弗莱明说道：”这可以列入艺术类型试验电影，我看不准它的市场价值，杰克，你怎么看？”

杰克道：”你们想怎么合作呢？”

艾玛道：”不如说说你们的条件。”

杰克道：”方案一，十万美元买断，发行DVD，充实我们的片库。”

这个条件不算差了，十倍的回报了，诺兰是不敢想《追随》也像《女巫布莱尔》那样大爆特爆，毕竟它是艺术电影，无任何明星加盟，故事也常规化，只是剪辑上剑走偏锋，反正是属于那种怎么看都不像票房会大买的样子，不过他还是希望它能搬上大银幕，让更多的观众看到它，他问道：”方案二呢？”

杰克道：”我们会投入十万美元的资金，小规模的在艺术院线上发行，视票