几乎所有开电影公司，拍电影的人都必须面对一个现实的问题，有钱才能拍电影，赚了钱才能有钱拍下一部，才能有名有利，而电影又是一个高风险的行业，没人敢保证拍的电影稳赚不赔，而韦恩斯坦兄弟以发行小成影片起家，八九年成功运作《性.谎言.录像带》而声名大燥，不但培养出史蒂文.索德伯格这大导演，也赚了不少的钱，完美诠释什么叫名利双收。

而九三年运作的《低俗小说》取得更辉煌的成功，还获得巨头公司的芳心，并抱上迪士尼的粗腿，这系列的成功让他们充分体会和了解什么是奥斯卡经济效应，所以他们从比沉迷上此道，专门发行运作奥斯卡作品。

虽然奥斯卡是好莱坞主流电影界至高无尚的荣誉象征，但金袍加冕下的奥斯卡也是个凡民俗子，吃多了也会吐，看多了也会迷糊，面对一整年中琳琅满目的好作品，金像奖也发展出一套相对稳定的审美模式，美曰其名“奥斯卡相”，更形成一股学术潮流引发无数资深爱好者竞相揣摩不亦乐乎。

说来奥斯卡喜欢的类型既不是令普通丝趋之若鹜的“金发大波妹”，也不是嘴叼香烟露出纹身的“另类太妹”，而是美貌与智慧并重，娱乐与艺术齐飞，进退自如左右逢源，若是有豪门出身的背景支持，自然是极好的。

以前的几十年，出现这种作品，肯定是艺木与灵感迸发下的佳作，不可多得的经典作品，它就像放在沙子中的钻石，只要你看一眼，就会发现它，将它拿出来，精雕细琢，让它焕发出光彩夺目的光芒，像奥斯历届最佳影片，这是这一类作品。

不过近年有许多公司发现了奥斯卡的评审标准和评委的喜好，流水线一样制作出大量符合奥斯卡评委口味的作品，在颁奖季其间上演，用尽方法向奥斯卡学院推销，如果获奖后，再扩大规模上映，米拉麦克斯就是其中能手，美其名曰：”有奖拿奖，无奖赚钱。”

连迪士尼对他们的定位也是运作中小成本艺术片，为迪士尼争取荣誉，所以才会不支持他们运作《魔戒》，也因为这个原因，米拉麦克斯拥有可以和巨头公司比肩的公关团队。

运作《灵异第六感》让它获得提名，这没有什么困难的，它的票房单周就己过二千万美元的门槛，米拉麦克斯也第一时间为它报了名，以米拉麦克斯的人脉和《灵异第六感》的逆天票房再加上带着文艺气质的剧情片，获取提名并不困难，他们也作了充足的准备，详细的计划，原他们重点攻关的《莎翁情史》，则改为攻关最佳女主角，最佳艺术指导，最传服装设计，最