在我看来，关中题材的作品不管短的长的，风土人情写得比较痛快的，写得比较美的而且比较硬朗的，我觉得绪林这个系列掌握得比较好，而且他给这样的风土人情的作品增加了好多东西。他里边牵扯到好多方面，就连逢年过节这些东西都写得非常到位，而且作品的那种很丰腴的感觉就出来了。另一个特点就是，他写出了民间丰富的方言口语。我觉得他对关中的方言表现得最充分，而且特别多，特别硬朗，特别有趣。他写的那几句唱词之所以能被到处传唱，也是这方面的原因。我觉得这个系列在这几个方面写得非常好。

再一个我要强调的是：绪林确实是一个写故事的高手，他写的故事特别传奇，特别吸引人。我也写过土匪，一般的土匪一定要写出传奇的地方，我写的是四个小中篇，绪林写了五个长篇，每一部故事都不雷同，这是很不容易的。能写这么多故事的人确实不多，而且写得引人入胜，情节大起大落、错综复杂、收放自如，让你读起来放不下，我觉得这点很好。还有一点，我觉得有说书的干练和痛快。绪林写的是最基层的、民间的，就是说书的传奇性的继承传统方面的成分还是非常多的。再一个，笔墨也是非常硬朗的，也比较美。我记得有人说过这样的话，一个人你是什么样的心态，你就拥有什么样的健康。他是把心态和健康拉到一块儿讲。从这个角度来讲，你是什么心性就出什么文章。我觉得虽然绪林行动不便，但是他内心是硬气的、大方的、豪爽的，他是个能量比较大的人。

我再谈另外两个方面，比较有意思。为啥绪林热衷于写这种题材？他又没当过土匪，家族也没有当土匪的经历，而且身体又不方便，他为什么能不停地写那个东西？一般情况下，身体不方便的人会写些哀愁的、哀怨的东西，这个靠近灵魂的方面，史铁生的路子更适应，但是绪林却把土匪的行为写得特别豪放。我心里就琢磨：他这个人看起来行动不便，实际上他内心有英雄和草莽情结，就是这样一个人。我想，他前世可能就是个土匪。这是我想的一点。

再一点，我想到了这样一个问题，大家现在普遍对咱的抗日题材的电视剧不满意。当时我也琢磨这个事情，实际上编剧和导演是把抗日题材作为一个框式来创作，这样我就想到了绪林为什么写土匪。他写土匪不是说写土匪，就像香港的金庸写武侠不是在写武侠，或者绪林只是把这变成一种写作的框式，用这个模子来经营“我”的东西，实际上我觉得这就有意思了。把抗日题材当作一种框式来写，土匪、武侠都是形式，实际上是在写文化、人性、生活等